性别Netflix威尼斯电影节在争议中开幕

当地时间8月28日，第76届威尼斯电影节在水城的丽都岛正式拉开大幕。可是，围绕着性别相等、Netflix与院线的对立、罗曼·波兰斯基是否有资历当选等论题，本年的威尼斯电影节伴随着不少争议。

女人导演参赛片远少于其他电影节

在本年的21部参赛片中，只要两部由女人执导，沙特女导演海法·曼苏尔（Haifaa Al-Mansour）的《完美提名人》（The Perfect Candidate）和生于澳大利亚的珊农·墨菲（Shannon Murphy）的《乳牙》（Babyteeth）。

电影节掌门人阿贝托·巴贝拉 视觉我国 图

尽管比照2017年和2018年仅有一位女人导演入围的状况，现已算是“翻了一倍”，但必定数量上，仍是适当破旧。尤其是，上一年的威尼斯上，电影节掌门人阿贝托·巴贝拉（Alberto Barbera）现已签署了“50/50”的性别相等协议。尽管协议关于参赛片导演的性别并没有强制性的要求，仅仅提出期望能在2020年到达男女份额对半开的抱负状况，但比照本年的柏林电影节，17部参赛片中有7部出自女人导演；之后的戛纳电影节，21部参赛片有4部女人导演著作；更凶猛的是即将于10月2日开幕的第63届伦敦世界电影节上，参赛片中高达60%的女导演著作……威尼斯关于女人电影人的不友好，不免令外界颇有微词。

不过，在巴贝拉看来，威尼斯是很无辜的。他表明，本年收到报名的1800部参赛著作里，只要23%来自女人导演；却是在短片范畴，有50%来自女人；而在VR电影环节，女人著作乃至超越男性，到达了六成。并且，他也屡次清晰表达：著作是榜首，不能由于导演是女人，就拉到篮里便是菜，强行提高，给它参赛名额。

阿根廷女导演卢奎西亚·马特尔 视觉我国 图

在这一问题上，本年主比赛单元的评委会主席、阿根廷女导演卢奎西亚·马特尔（Lucrecia Martel）与巴贝拉持不同定见。在她看来，已然现在没有更适宜的改动性别不相等的现状，就应该强行分配名额。“你问我喜不喜欢配额的做法，我的答复是‘不’。但没办法，别无他法，不这么干，电影职业是不会自动换种思路，不会自动为女人导演的著作敞开大门的。”在媒体发布会上，她当着一切记者的面，扭头问巴贝拉：“要是咱们这一次能有男女导演份额一半一半的参赛片呢，你能够幻想一下吗？成果会怎么样？必定就会拉低参赛片的质量吗？仍是有可能会带来电影职业内部不同以往的新气象？它带来的改变，必定会是很深入的，所以真要是能那么做的话，或许也不是一件坏事呢。”

所以，巴贝拉被逼得只好再次着重，他其实很期望能有更多女导演的著作，可是实在是许多著作实力不济，达不到威尼斯参赛片的水准。“别的，咱们的选片委员会，男女份额是各一半的，终究选出来的参赛片名单，女人作业人员也都认可，所以不存在什么成见。”

对Netflix敞开大门引起院线安排反对

另一方面，威尼斯电影节夹在Netflix与院线之间，里外不是人的困境，还在持续。

左起：《自助洗衣店》、《婚姻故事》、《兰开斯特之王》海报

上一年，墨西哥导演阿方索·卡隆的《罗马》代表Netflix在威尼斯意气昂扬，成果一段美谈，但威尼斯也因而开罪了在欧洲实力巨大的院线安排。本年，Netflix有史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh）的《自助洗衣店》（The Laundromat）和诺亚·鲍姆巴赫（Noah Baumbach）的《婚姻故事》（Marriage Story）两部影片入围主比赛单元；此外还有关于亨利五世的传记片《兰开斯特之王》（The King）的首映。成果引起代表欧洲38个国家电影院线的安排UNIC（The International Union of Cinemas）宣布一纸反对声明，宣称威尼斯已沦为Netflix的“营销东西”。

尽管电影节方面需求承当的压力不小，但相比之下，外界的重视度和论题性明显更有诱惑力。终究包含本年的《罗马》在内，最近的五部奥斯卡“最佳影片”有三部是在威尼斯举办全球首映，他们可是借此抢走了“竞争对手”戛纳电影节的不少风头。

艺术与私德问题复兴争端

不只是家门口失火，罗曼·波兰斯基（Roman Polanski）聚集闻名的“德莱弗斯案”的新片《我控诉》（J’Accuse）入围主比赛，也让不少美国媒体很不满足。在他们看来，波兰斯基身为美国司法制度下有罪在身的逃犯，实属罪大恶极；并且，在反性侵运动如火如荼的布景下，奥斯卡的主办方美国电影艺术与科学学院已开除了他的会员资历，威尼斯却仍是置之不理。

罗曼·波兰斯基（Roman Polanski）视觉我国 图

对此，巴贝拉在《好莱坞记者》采访时表明：“咱们来电影节，是为了看艺术著作，而非评判著作背面的人。我期望咱们能够评论电影自身的质量，而非波兰斯基以及美国洛杉矶郡的法令官司。在我看来，波兰斯基是少量仍然在世的巨大欧洲导演中的一位，是真实的艺术家，他被奥斯卡开除，我为他叫屈，我觉得这么做不公平，并且也不正确。我觉得咱们应该要一分为二地看待艺术家。艺术史上可有着不少杀过人、犯过罪、行为极点恶劣的艺术家。这不阻碍他们的巨大，不阻碍他们著作的传世。卡拉瓦乔是杀人犯，但也是意大利巴洛克时期最重要的画家之一。道理便是这个道理，违法的人，你应该要将他们送入大牢，这我完全没定见。但这并不意味着，咱们就要完全扼杀他们的艺术家身份，忘掉他们为电影史和人类文明传承做出过的奉献。”

在他看来，将艺术与私德分隔，这是天经地义的作业，不只威尼斯这么做没错，并且他还呼吁一切观众都该这么做才对。“我是电影的法官，这是我的作业，并且其规模仅限于此，只能就电影论电影。我期望观看这部《我控诉》的观众，也能这样。”

对此，身为评委会主席的卢奎西亚·马特尔也表达了不同观点。她表明：“我不会把艺术家和他的著作分隔来看，终究艺术著作自身就来历于创造它的这个人。所以，我也很了解你们想到波兰斯基的曩昔，很难面临他的新作。可是，我自己也做了一些功课，上网查了不少材料，请教了一些报导过这件案件的记者，我发现，在受害者自己看来，这个案件现已结案了，波兰斯基先生现已做到了他该做的作业。他做了契合法庭要求的作业，已然法庭都已做了判定，我就不能再审判他了。”

事实上，阿根廷导演的说法恐怕并非完全契合实情。1978年，波兰斯基在美国犯下强奸幼女罪，临法庭判定之前，他逃离美国，前往欧洲。至今，在美国司法系统中仍是“逃犯”。当然，当年的受害人的确表明自己早已宽恕了波兰斯基，以为他已付出了很大的价值，但这和美国法庭是否吊销对波兰斯基的通缉，实属两码事。

不过，或许是忧虑卷进费事，马特尔仍是与波兰斯基做了必定程度的切开。“我仍是要表明关于那位受害者的支撑，站在我的立场上，很难知道她是不是真的完全现已翻篇了。所以波兰斯基这一次安排的电影《我控诉》的庆功会，我是不会参与的，终究在我死后，还有阿根廷国内很多正在与类似问题作斗争的女人同胞，所以我不会去那里向他表明祝贺。”

最终，她总结道：“总归，我觉得他的著作来这儿参赛，这是一件正确的作业，咱们必需要跟他打开对话才行。而威尼斯正是进行此类讨论最适宜不过的当地。”

可是，依据此前的媒体报导，由于忧虑被引渡的联系，波兰斯基自己并不会来到威尼斯，影片首映式上，他会经过Skype与现场媒体在线对话。所以，评委会主席所说的对话，终究能否打开、怎么打开，终究是她一厢情愿的单纯，抑或是堵住美国媒体的说辞，就都不得而知了。

本文来历：汹涌新闻 作者：程晓筠 责任编辑：全枝_NBJS8928