从程砚秋的存腿到梅兰芳的鬓边为什么男旦比女性还女性

原标题：从程砚秋的存腿到梅兰芳的鬓边 为什么男旦“比女人还女人”

于正打造的剧集《鬓边不是海棠红》热播，京剧传统戏码与旧日梨园轶闻随剧情一同成为爆款。

男旦，在京剧自清代构成之日起，便是一种常态。清政府几回下禁令，制止女人演戏，也制止女人进戏院看戏，男女合演，被认为是有伤风化的。那时候，台上演戏的，台下看戏的，都是男人，扮演女人人物的旦角，当然由男艺人担任。

《鬓边不是海棠红》剧照（来自网络截图）

自京剧诞生后100多年，几代艺人打造出一整套极端齐备的培育及扮演标准，发明了男扮女的齐备技法。现在，男旦的传承越来越难，今世女人旦角已成为艺术血脉的继承人。

男旦的确需求一些天生好的身体条件。比方梅兰芳一米七不到一点，正合适；比方尚小云，眉目如画，跟香港影星苗侨伟年轻时一个样。

变矮、瘦脸……技能能处理的都不叫事儿

四大名旦，梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生。周恩来总理是程迷。

程砚秋先生比较“固执”，尤其是1930年代在欧洲调查时，他喝酒吃肉抽烟，不论不顾。一个月后回国，30多岁的他，愉快地中年发福了。

有一天，吴祖光说起正在筹拍梅兰芳舞台艺术的电影，周总理叹了口气：惋惜程砚秋不能拍了，他又胖又高。可吴祖光告知总理：电影是最能“招摇撞骗”的。

总理听进去了，有一天亲点吴祖光拍电影，经过一出完好剧目来归纳程砚秋多方面的成果，把吴祖光给堵得——上哪儿去找配戏的艺人。

最终，靠什么处理身段问题？完全赖程砚秋的艺术。

顾正秋在《休恋逝水》中，关于胖了的程砚秋，有一段十分形象的描绘：

“记住扮演《武家坡》时，薛平贵站在山坡前，王宝钏一出场，观众都不由宣布一阵笑声。为什么笑呢？由于谭富英饰的薛平贵，其时已贵为西凉国王，却是体型瘦弱；而程先生饰的王宝钏，苦守寒窑十八年，却是巨大富态，成了激烈的比照。不过，程先生一开口唱，台下就万籁俱寂。他进寒窑的那个身段，高胖的身体似乎遽然缩小了，唰地一下就进去了；真是干净利落，美丽极了。”

四大名旦中，程砚秋个头最高，差不多有一米八，比俞振飞还要巨大约五公分。可是，有一张《游园惊梦》的剧照，程砚秋却和俞振飞恰恰比肩，他又“存腿”了。这是程砚秋在舞台上的“绝技”，一个晚上，整一出戏里，能够屈着膝盖演。

让人疏忽胖高，靠的是艺术标准，不过男旦要显瘦，不得不提梅兰芳对鬓边的改造。

鬓边，便是体现鬓发的片子。片子，是用人的真头发做的，用榆树皮的汁泡湿后，贴在脸上。

清末的旦角，还没有贴大片子，那时候的旦角，脑门高而宽。1913年，梅兰芳吸取了冯子和等艺人以及话剧、电影的化装术后进行改革——“头部的化装上，开始使用大片子，而贴于额部的小片子运用得更为自若。”

片子往后贴，脸就显得胖了，假如往前贴，脸就显得瘦了。梅先生便是以国画的方法，进行化装规划和实践，不论艺人原本长什么姿态，都会走出一个艺术化的扮相，挖掘出最美的一面。百十来年，在观众的心目中，这也成为了一种约定俗成。不仅是京剧，这种传统还影响了其他当地戏剧，最终成为了戏剧化装的标准。

男人扮女人，为什么能“比女人还女人”？

男人最知道女人吸引人的当地在哪里，他会看。

梅葆玖先生说：“男的那么粗手粗脚的，想要演女的，就要狠下功夫，从目光和手势上都要一点一点地去学习、去领会。”

限制，成了专长。男旦反而愈加重视发现、提炼、再发明女人本质特征的精华，然后经过技法，着重、描写什么样才是真实的女人。

这种创造方法，与男性画家用自己全部审美精力，去制作男性心中最美的女人肖像，殊途同归，又似我国的“文人画”，在意境上下功夫，取其“神似”，到达“离形得似”的艺术作用。

《鬓边》第一集，商细蕊为了揣摩苏三，跑到窑子里调查妓女的动作，一个都不满足。他自己演示了一遍指法，一众女人叹服。

戏剧家徐城北说，梅先生的手，“美”得有法，“美”得有力度，往深处说，“美”得时刻也长——舞台芳华。从小小的指法上，不难看出男旦的优势。

“梅派艺术平平里见漂亮，含蓄中见‘骨力’，这种‘骨力’便是男旦艺人所要具有的那种气质、力度及艺术修养。”我国梅兰芳文化艺术研究会副秘书长池浚说。

所以，京剧旦角在考究唱、念、做、打的艺术扮演中寻求的，并不是再现女人的日子形象，男旦的艺术成果并不是来自他们对女人的外形仿照，而是刻画女人的艺术形象。

来历：钱江晚报 文汇报 千龙网归纳